滋賀県　小西康子　

作品Ａ最初の一文字をどっしり太く書き上下の空間も少なく紙面全体に大きくどっしりと見えます。
作品Ｂ古典を取り入れ二等分してある為落款を下段に書き全体に落ち着いて見えます。
作品Ｃ作品Ａより上下の空間が多く全体に少し細目の線質の為白の部分が多くさわやかな感じです。
三作品三つのパターンを学びました。それぞれ文字の大小、太細がありますが中心が通っているので、全体のバランスが取れている事を学びました。

• 第一文字目は大きめに書く。
• 六朝体は左右ほとんど同じ位置に並ぶように揃える。
• 一文字おきに大・小をつけて書く。
• 二行目は一行目の反対になるので、大小・太い細いがとなりあわせとなりバランスのとれた美しい作品になる。
• 左に落款を書く場合は左の行の字は右にくらべると幅を狭くして書く。
• 落款を下に書いてまとめる時は、逆に右の行を幅を狭くして書く。
  

兵庫県　国松千恵子

• 作品すべて中心をしっかり通して、落款をどこにするかをきめた上で紙面のどこに配置したらよいかを工夫する。
• 字の長くなる字の下は少し偏平にしたり画数の多い字、少ない字は線の太細によってバランスをとってある。画数の少ない字は余白が広くなる為太めの線で余白をおさえている。
• 墨量の多い重い字のとなりはかすれで軽く重い字が隣に来ないようにしてある。
• 画数の多い字は大きくなるが細めの線にしてあるので大きさを感じさせない。
• 横画の上下は余白を多くとってある。
• 字が細く小さな字が多いと明るいが字が白に負けてしまうので、どっしりした線も必要。また逆に字が大きく太い線だと黒っぽくなり重たくなるので、重・軽のバランスが大切である。

静岡県　船山裕子

・落款が左の場合は、右を１センチ強、左を三、四センチ程残し四等分したところに文字の中心がある。書きだしの文字、名詞、囲まれた文字は太め、動詞は小さめで、画数の多い文字は細めの大きめである強い文字のまわりは少し軽くし、川の流れの様に左右に流れがでて強弱のリズムがある。

・落款が下にくる場合は、左より右の余白が多く、残りを四等分にしたところに文字の中心がある。文字を包みこむように余白がありゆったりした感じと右払いの文字のアクセントがきいている。

・清香…は右にはりだす文字が二文字と少なく左右の余白を広めにとり二行それぞれの中心を通しつつ中央にひとつのかたまりとして書かれている。半切中央と下の方に強めの文字をもたせ、すっきりしながらも安定感を与えている。細いながらもきりっとしていて清香が漂うような空気を感じる。

共通しているのは、書き出し四文字を天地をとった残り縦半分までにおさめること、黒い文字の回りの白も含めた余白をとりこんでいる。

兵庫県　梅脇里美

いずれの作品も、文字の大小、軽重、かすれとにじみ等の変化が素晴らしい。左右でそれらが重複しないよう、十分計算されている。
自分で作品を書いてみて、宗師の作品はゆったりと大らかに書かれているのに、落款スペースもゆったりと取られているのに改めて感心させられた。作品２は落款が文字下になっているが、その分字の下のスペースが他の作品より広く取られている。

そこまで考えての配置なのか、と驚いた。

愛知県　岩瀬奈美

構成シートA から、どの作品も作品の中心がきれいに通っていることが分かった。落款の書く位置で、行の中心が少し変わってくる。左に記入するときには、右側にずらし、二行目の下に記入する時は、紙の中心で分けている。ただし、右左の余白を必ず残すこと。

構成シートBでは、隣の文字とのバランスを布置の際、気をつける事を学んだ。大きさ（＝大小）だけでなく、重軽、濃淡、余白（文字の中、外の）も作品作りにはとても大切な事がわかった。

落款の位置は全ての作品の仕上がりを左右するとても重要なものであることがわかった。

鹿児島県　中満朋子

創作ワークショップについて今まで、こだま等で数々の作品創作をしてまいりましたが、今回の様に構成シートを使用して観察する事は、初めての経験でした。まず、シートＡの行の中心、作品の中心では、全体のバランスを考慮し、文字の大小を決め。シートＢのコントラストでは、文字の太細や、余白の美しさに留意し。シートＣでは、作品の締めくくりとなる落款の位置を改めて考えされました。その後、揮毫控えシートにて、半切の作品に入りましたが、今までと見方が変わり、細かい部分にまで、目がいくようになったと思います。これからも構成シートによる作業を生かして、更なる精進をしていきたいと思います。